Der Mann sieht die Dinge von einer höheren Warte: Alfred Brötz malt Panoramakarten. Das sind jene an Flug- oder Satellitenfotos erinnernden Gemälde, die eine Landschaft „dreidimensional“ wie ein Relief zeigen. Die Tourismuswirtschaft setzt schon seit Jahrzehnten auf diese plastische Sichtweise – in Prospekten oder auf großen Infotafeln. KOMPASS geht einen Schritt weiter und kombiniert exakte Kartografie mit Panoramakarten über die schönsten Freizeit- und Ferienregionen.
Der erste Schritt zur Herstellung eines guten Panoramas ist die Festlegung des idealen Blickwinkels. Das klingt einfacher, als es ist: Von welchem Punkt und aus welcher Höhe sind die „Markenzeichen“ einer Region – markante Gipfel, große Seen oder verschlungene Täler – am besten zu erkennen? Um etwa die Drei Zinnen oder den Wolfgangsee in ihrer exakten Lage, aber dennoch von ihrer „Schokoladenseite“ darzustellen, muss Alfred Brötz einen gehörigen Spagat zwischen mathematischer Genauigkeit und künstlerischer Freiheit wagen. Und geht deswegen öfters in die Luft: Flugaufnahmen bieten nämlich die besten Grundlagen für die Konzeption von Panoramen. Sie geben die besten Perspektiven auf Gipfel und Grate, Gletscher und Gräben preis – und sie verraten unzählige Details, die man vom Boden aus kaum entdecken würde.
Mit Kisten voller Fotos, Karten und Informationsmaterial, aber auch mit Hilfe von Internet-Suchmaschinen, beginnt der Künstler dann sein Werk: Auf einem großflächigen Zeichenkarton entstehen mit Bleistift die ersten, gleichsam noch tastenden Entwürfe: Skizzen der Täler, Umrisse der wichtigsten Berge. Strich für Strich präzisiert Alfred Brötz alle Elemente der Landschaft, ihre Konturen und Schattierungen. Flüsse und Seen werden eingefügt, die Flächen der Wälder, Orte und Straßen. Schon jetzt weiß Alfred Brötz ganz genau, welche Jahreszeit über der ausgewählten Landschaft liegen wird, ob sie das Morgen- oder Abendlicht bescheinen soll und wo Wolken die Berge beschatten müssten. Steht alles im richtigen Verhältnis zueinander, kommt auch Farbe ins Spiel: Mit einer Palette voller Tempera-Deckfarben und einer Armada verschiedenster Pinsel werden zunächst die großen Flächen der Wiesen und Wälder angelegt; der Himmel entsteht meist in Airbrush-Technik. Diese sensible Phase erfordert besondere künstlerische Fertigkeit, denn sie entscheidet über das Endergebnis – ebenso wie die Erfassung der Schattenpartien, denen das Panorama seine plastische Wirkung verdankt. Nach und nach vervollständigen immer mehr Einzelheiten das Bild. Selbst kleinste Details und feinste Farbnuancen – etwa die Gestaltung einzelner Bäume oder die Tönung von Bergwiesen – müssen dabei stets in Bezug auf das Gesamtbild gesehen werden. Zuletzt wird vom fertigen Panorama ein Großbildscan hergestellt – als Grundlage für die Beschriftung, die am Computer entsteht. Nach durchschnittlich 300 Arbeitsstunden erstrahlt die Landschaft schließlich „in 3D“.
Bleibt die Frage, wie man eigentlich zur Panoramamalerei kommt? „Ganz zufällig“, meint der 1946 geborene Tiroler, der nicht nur an der Akademie für angewandte Kunst in Wien studierte, sondern auch eine kartografische Ausbildung absolvierte: „Vor Jahren versuchte ich es einfach einmal mit dem Karwendel.“ Sein Erstlingswerk, das heute noch die KOMPASS-Karte Nr. 26 ziert, zog inzwischen mehr als 30 weitere Werke nach sich. Das bislang größte Panorama von Alfred Brötz, das im Format 98,4 x 69 cm alle Alpenregionen zwischen Oberbayern und dem Gardasee darstellt, ist als Poster erhältlich, ebenso wie sein jüngster Coup über die Sextner Dolomiten rund um die Drei Zinnen (dessen Entstehung die Fotos dokumentieren). Andere seiner Panoramen rücken Top-Destinationen in Nord- und Südtirol, die Kärntner Seen oder das Salzkammergut ins beste Licht – teils komplettiert mit Straßenkarten, teils als ideale Ergänzung zu KOMPASS-Wanderkarten.
